甘而可
中国工艺美术大师 国家级非遗传承人
第六届中国工艺美术大师、国家级非遗传承人、享受国务院特殊津贴专家，致力于精品漆器的创作，成功恢复了濒临失传的犀皮漆制作工艺并赋予其崭新的面貌。不描、不刻、不画，却将变幻的纹理深藏于大漆之中，打埝、刷漆、打磨抛光，极致的追求让漆器工艺获得新生，其作品被故宫博物院、国家博物馆、大英博物馆等收藏。
作品名称：红金斑犀皮漆大圆盒
作品规格：高13.5厘米，径25.3厘米 作品材质：天然大漆、夏布、古瓦灰、矿物质原料等（夹纻胎) 该作品造型取自唐代银鎏金高足圆盒，强调其华丽饱满的气质。犀皮漆为诸种髹饰技法中工艺难度最高者之一，为多种色漆高低打垫堆叠成花纹，复加磨平推光而成，佳者色泽艳丽，手抚之则平滑细嫩、丰满盈润。本器工艺精准，万向开合仍严丝密缝。原料研制珊瑚、黄金等细粉入漆，色泽更加华丽鲜明，光彩夺目。盒中承盘浓黑光润，照人如镜。2010年《红金斑犀皮漆大圆盒》在第十一届中国工艺美术大师作品“天工艺苑·百花杯”中国工艺艺术精品奖中获得金奖；2011年被北京故宫博物院永久收藏。
漆器是经过制胎式脱胎、修饰底漆、打磨、推光、装饰等工序制作而成的一种工艺美术品，是古代中国在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。早在新石器时代，人们就认识了漆的性能并用以制器。历经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。其中的戗金、描金等漆器艺术品，对日本等地都有深远影响。
中国是漆器的发源地，漆器工艺博大精深，成品造型大气，但其中犀皮漆工艺却濒临失传。甘先生认识到了这一问题的严峻性，下定决心投身到漆艺研究中。他说，要做漆器，就要做最好的漆器。
在此之前他经历了漆器学徒、漆艺厂副厂长以及古董商人的职海生涯，生活原本安定富足。1999年，为了做“最好的漆器”，45岁的甘而可关掉了原本收入颇丰的古董店，转身投入到犀皮漆工艺的研究与制作上，这项事业并不能带来丰厚的收入，相反需要投入大量的时间、精力与财力。
这项工艺没有样本可以参考，有的只是书上对它寥寥数语的记载，甘而可甚至不知道这条道路能否走通。即便如此，他还是毅然决然做出了自己的选择。他说，选择很重要，既然决定了，就一路走去，绝不回头。
犀皮漆在徽州当地是最具特色的传统工艺。南宋时期，犀皮漆的漆器作为贡品，为皇家所御用，各代工匠更是将犀皮漆复杂的制作工艺，视为不传秘法。
人们关注漆器，多关注漆器表面的髹饰工艺，因为这是最显而易见、最引人注目的。但是在甘而可眼里，好的作品，从头到尾的每一个步骤都要完美，这是甘而可的信念。
一件漆器，从最基本的漆器胎骨做起，再经过裱布、打磨、髹饰等多道繁杂工序，需要至少耗费一年的功夫才能最终完成。但这并不意味着一年只做一件漆器，而是说漆器的制作周期需要一年，从设计、制胎骨、上漆、裱布、做漆灰、成型，到外部装饰、打磨抛光，以及最后的细节处理，通常需要一年以上的时间。
如漆器八棱净瓶，该作品的器型源于法门寺地宫出土的秘色瓷八棱净瓶，瓶身由方渐渐过渡到圆，造型跨度极大。除了器型的丰富，以及表面细致、精美的纹理之外，该瓶的最特别之处在于它的内部所使用的“推光”效果。
作品名称：鹿角砂八棱净瓶
作品规格：高21厘米，径11厘米 作品材质：天然大漆、夏布、古瓦灰（夹纻胎) 该作品造型取自法门寺地宫秘宝秘色瓷八棱净瓶，其造型十分优雅，端庄规整。其特点为：瓶颈细长，直口，圆唇，肩部圆隆，腹呈瓣瓜棱形，圈足稍外侈。在瓶颈与瓶身相接处装饰有相应的八角凸棱纹三周，呈阶梯状。该作品尺寸严谨如一而精度胜之。八棱纵贯上下，筋骨挺拔。作品中的鹿角砂，为漆器饰工艺中十分微妙的一种，漆面经过精细的打磨，仍然刻意保留颗粒状的纹理，质佳者可显示出浓丽的褐色，如细砂堆叠，端朴色泽中依稀可见黄金微粒熠动，通体漆纹万般变化却无一雷同。口足内部及圆底均精细推光，坚平浓黑，光润如镜。极具收藏价值。本件作品2016年被中国国家博物馆收藏。
作品名称：黑金斑犀皮漆六方瓶
作品规格：高68.8厘米，径38.3厘米，重6.120kg 作品材质：天然大漆、夏布、古瓦灰、金箔（夹纻胎) 全器高大尊贵稳重，由上而下划作六方，寓意东西南北天地六方平安。在造型的细节上，皆符合圆中带方，以线带面，纲举目张的思想。尤耐品味之处是口足处均不存在直角，皆以符合几何比例精神的切割倒角表达，但横纵棱线贯通挺拔，充满古典雕塑感和形体张力，这在漆器造型上和脱胎技术上需要很深的功底。本作品在犀皮漆的技法上更是一件突破历史的重器，为表现六方大瓶的庄严厚重，作者舍弃了犀皮漆常见的多种色漆的搭配，仅以黑、褐、金三色反复层叠髹饰，黄金的肌理如丝流动，穿行在光润的黑褐层次中。全器通体莹洁、规整、庄重。本件作品2018年被中国国家博物馆收藏。
在甘而可的工作室，茶盏、茶叶罐，甚至桌椅等普通人家的陈设，均为漆器制品，色彩明丽、精致洗练。甘而可说，他的作品都是按照古代宫廷内府与造办处的造器原则和标准，所有器物合口要做到严丝合缝，不能有半点误差。而漆面更是要不停地打磨推光，直至达到无瑕的境地。
一件作品做起来工序多、时间长，长的要一两年，短的也要八九个月才能完成，没有一颗虔诚的心是做不到的。
生活中的甘而可，在身边人看来，对待工艺的要求极为严苛，没有丝毫放松，但他向来举止温和，言行有度，不向人发火，也很少着急，颇有君子之风。他说，打磨自己的性情，也正像打磨一件心爱的漆器一样。
甘而可说：“你今天做不了最好，没关系的，还有明天；明天做不了最好，也没有关系，还有后天，甚至是一辈子。只要你坚持做下去，终有一天，会成为最好的。一生做一件事情，应该可以做好的。徽州的传统漆器工艺种类很多，我要静下心来把它们恢复出来，我要通过我的手让人们重新看到徽州漆器的光彩。”
作品名称：鼓上飞燕
作品材质：红珊瑚 此作是1977年全国工艺美术作品展览会上的获奖作品，使用了根部向上，枝梢向下的处理手法,用独特的玉雕语言进行了突破性的尝试，着意刻划了中国古代艺术家那体轻如燕，可在＂莲上舞＂、＂掌上舞＂、＂鼓上舞＂的功力。她左脚吸起，右肢半足尖立，左手呈按掌手位，右膊背于身后，两手各持一羽扇,脚踏宫鼓，鼓面铺锦，正所谓＂走鼓不沾棉＂，那旋转、扭动的姿态，大有古汉舞之＂历七盘而屣蹑＂之风，那优美跳动的旋律，似乎正在人们耳边回响。
作品名称：人之初
作品材质：松石 此作是为世界和平年所创，完成于1987年。作品以中国上古时的一个传说作为突破点，表达了对世界大同的认识和理解。在中国创世纪的传说中，“女娲造人”被世人口口相传至今。我们都是女娲的后代，互相之间应当相近亲和，没有反目成仇，更不应该存在战争和杀戮。作品极力表现的是勃勃向上的生机和亲如一家的欢乐祥和，此处正应合了中华文明中大爱无疆的哲学思想。
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子曰：“依与人，游与艺。”内心的修养达到了，才能自由地掌控技艺。 漆艺大师甘而可先生，为“器无巨细，至能载人其上而不摧裂”这个信念，坚守了数十年。
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